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值得一提的是，所有经典的青春电影里的“青春记忆”，往往是和“年代记忆”一起出现的。
《牯岭街少年杀人事件》讲的是民国48年的台省，一个男孩用一把刀，戳破一个全面戒严的时代。
《西西里岛的美丽传说》发生在二战期间的意大利，一个男孩窥视着一位女神的诱惑与毁灭，就像这片狼藉的土地一样。
《米国往事》讲述的是禁酒令时期的米国，一群男孩与一个女孩的米国梦，是如何幻灭的。
《四百击》讲述了50年代末的巴黎，13岁的安托万在这里结束了自己任人宰割的童年。
而《阳光灿烂的日子》这部改编自王硕小说《动物凶勐》的电影，讲述了华国七十年代的燕京，包括马小军在内的一群生活在部队大院里面的孩子们，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己青春的故事。
晚上9点。
《阳光灿烂的日子》剧组准备开拍第一场戏，这场戏其实很简单，就是打架，关键还是以大欺小。
剧情倒是不复杂，一群小伙子在澡堂洗里洗澡，突然闯进来一个姑娘，进来调戏男孩儿们，然后一位叫羊搞的男孩儿，对于北蓓出言不逊，被“孩子王”刘忆苦打了一巴掌。
而这位姑娘于北蓓的饰演也不是别人，正是女二号桃虹。
不得不说的是，向来以硬汉示人的姜闻，骨子里多少是有点变态的，总喜欢在自己的电影里，让女演员不穿内衣，或者露个乳啥的。
而第一次拍戏的桃虹，是第一位被姜闻“迫害”的女演员。
听了副导演跟她说了今晚的戏份后，桃虹登时吓了一大跳，觉得澡堂的戏份尺度实在太大了，便打起了退堂鼓，跑去跟姜闻坦白，说自己不想拍了，她接受不了这种戏。
面对心意已决的桃虹，姜闻实在没辙，只能退而求其次，让桃虹穿了个白衬衫，但还是让她不要在里面穿内衣。
桃虹依然接受不了，就跟导演姜闻请求，在里面加穿了个白色的背心，尽可能的防止走光。
安抚好桃虹的情绪，姜闻又拿出自己画好的分镜图手稿，认真翻阅、复习了一遍，然后给在场的每一位演员说戏。
众所周知，分镜头脚本在一部电影作品的呈现中，起着至关重要的作用。
分镜头脚本是导演们创作影片必不可少的前期准备，分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的基础，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。
对于导演来说，分镜脚本就相当于导演上阵前的模拟演习，会不断地修改、磨合，到脑子里的演绎、完善，再到最后的呈现。
话说，每个导演画的分镜图手稿都不相同，像香江导演徐刻，他画的分镜图手稿水准之高，很有漫画风格的感觉。
不过，很多时候大导演的分镜手稿。只是大范围的勾勒场景和剧情内容就完事了，但徐刻的分镜脚本，他会把人物的表情、人物对手戏的激烈都表现出来。
如果说，徐老怪的分镜手稿是漫画家那种潇洒肆意的线条美感的话，那么封小刚的手稿，就像极了油画成品的艺术美感。
而老谋子的分镜手稿，可以说是画得非常“中规中矩”，且细致和谨慎。
老谋子的分镜手稿很讲究，没有那种大师那种大笔一挥的随意，反而是多了一份对电影的谨慎，特别是在各个场景的描写和制作上，都会有对应的标注。
和其他导演形成鲜明对比的姜闻，则是个不折不扣的灵魂画手，其他大导的分镜手稿细节满满，而姜文的火柴人手稿，画风清奇，自带密码，难以想象... -->>
值得一提的是，所有经典的青春电影里的“青春记忆”，往往是和“年代记忆”一起出现的。
《牯岭街少年杀人事件》讲的是民国48年的台省，一个男孩用一把刀，戳破一个全面戒严的时代。
《西西里岛的美丽传说》发生在二战期间的意大利，一个男孩窥视着一位女神的诱惑与毁灭，就像这片狼藉的土地一样。
《米国往事》讲述的是禁酒令时期的米国，一群男孩与一个女孩的米国梦，是如何幻灭的。
《四百击》讲述了50年代末的巴黎，13岁的安托万在这里结束了自己任人宰割的童年。
而《阳光灿烂的日子》这部改编自王硕小说《动物凶勐》的电影，讲述了华国七十年代的燕京，包括马小军在内的一群生活在部队大院里面的孩子们，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己青春的故事。
晚上9点。
《阳光灿烂的日子》剧组准备开拍第一场戏，这场戏其实很简单，就是打架，关键还是以大欺小。
剧情倒是不复杂，一群小伙子在澡堂洗里洗澡，突然闯进来一个姑娘，进来调戏男孩儿们，然后一位叫羊搞的男孩儿，对于北蓓出言不逊，被“孩子王”刘忆苦打了一巴掌。
而这位姑娘于北蓓的饰演也不是别人，正是女二号桃虹。
不得不说的是，向来以硬汉示人的姜闻，骨子里多少是有点变态的，总喜欢在自己的电影里，让女演员不穿内衣，或者露个乳啥的。
而第一次拍戏的桃虹，是第一位被姜闻“迫害”的女演员。
听了副导演跟她说了今晚的戏份后，桃虹登时吓了一大跳，觉得澡堂的戏份尺度实在太大了，便打起了退堂鼓，跑去跟姜闻坦白，说自己不想拍了，她接受不了这种戏。
面对心意已决的桃虹，姜闻实在没辙，只能退而求其次，让桃虹穿了个白衬衫，但还是让她不要在里面穿内衣。
桃虹依然接受不了，就跟导演姜闻请求，在里面加穿了个白色的背心，尽可能的防止走光。
安抚好桃虹的情绪，姜闻又拿出自己画好的分镜图手稿，认真翻阅、复习了一遍，然后给在场的每一位演员说戏。
众所周知，分镜头脚本在一部电影作品的呈现中，起着至关重要的作用。
分镜头脚本是导演们创作影片必不可少的前期准备，分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的基础，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。
对于导演来说，分镜脚本就相当于导演上阵前的模拟演习，会不断地修改、磨合，到脑子里的演绎、完善，再到最后的呈现。
话说，每个导演画的分镜图手稿都不相同，像香江导演徐刻，他画的分镜图手稿水准之高，很有漫画风格的感觉。
不过，很多时候大导演的分镜手稿。只是大范围的勾勒场景和剧情内容就完事了，但徐刻的分镜脚本，他会把人物的表情、人物对手戏的激烈都表现出来。
如果说，徐老怪的分镜手稿是漫画家那种潇洒肆意的线条美感的话，那么封小刚的手稿，就像极了油画成品的艺术美感。
而老谋子的分镜手稿，可以说是画得非常“中规中矩”，且细致和谨慎。
老谋子的分镜手稿很讲究，没有那种大师那种大笔一挥的随意，反而是多了一份对电影的谨慎，特别是在各个场景的描写和制作上，都会有对应的标注。
和其他导演形成鲜明对比的姜闻，则是个不折不扣的灵魂画手，其他大导的分镜手稿细节满满，而姜文的火柴人手稿，画风清奇，自带密码，难以想象... -->>
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