又是一年春华去 (2/2)

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;是陈凯歌导演的梅飞色舞和安意如的新书观音。二本，皆和戏曲有关。

    其实，自己算不上是正宗的戏迷，只是打小便爱听戏，应该说全家都是受母亲的影响。而父亲，一个连初三都没读完的农村男子，也在全家的影响下，知道了余秋雨就是老上中央台点评的那个学者评委，知道了于魁智是唱京剧唱得最有气势的老生，知道了黄豆豆是个子不高但舞跳得最好的舞蹈演员。

    这些，都是受母亲的目濡耳染。

    而我也便真的喜欢了听戏，从小时跟着母亲跑堂会开始，在阡陌之间寻找自己前世今生。在这些声声慢里声声叹里，看到角儿们把光阴唱老。

    戏子，不过是把所有华丽演给人看，而把颓败留给自己。当大幕落去，满地碎壳。掌声过后，收拾起自己旧山河，而我贪恋的少年颜色，已经在我的手里，老成一片旧青苔，无限地苍绿，绿得要滴出一滴眼泪来。

    可我依然喜爱听戏，尤爱程派，确切点说，是迷上了程砚秋的唱法。

    之前曾在书店里看过许多人写过关于梅兰芳的书籍，大都走马观花，借死去的人来出名。于是没有买。

    而这本陈凯歌导演的梅飞色舞，虽然此书陷入“错字”风波，但依然有它的可取之处。以个人感受向读者展示自己创作梅兰芳的初衷、如何将梅兰芳这位一代宗师还原成活生生的银幕形象，对老北京、旧时代的掌故经典亦信手拈来。

    他说，中国能在过去一百五十年间所经受的苦难中坚持下来，是因为中国人品格中的坚韧，而这个坚韧在梅兰芳先生身上得到了验证。

    而安意如的新书观音，延续了她之前古典优雅的创作风格，对元戏曲的代表性剧作牡丹亭西厢记桃花扇等进行了赏析。

    年前，我曾和一图书出版社的主编谈论过安意如，他是四十已有的男子，办公室里是成堆的书籍和字画。他说，翻看过安意如的几页文字，过后，再也不看。

    在他看来，那些文字，不过是取悦青春校园里的孩子，有些谈淡的伤感，可细看，再也挖掘不出更深更多的东西。

    他说，安意如的书，不是他上了年纪的男人看的。

    他的话，我明白，也认同。但是我依然爱看她的书。因为，她的书，正适合我这个年纪来阅读。从写作者的角度来看，安意如的书恰恰给了我某些思想的延伸性。

    她说，戏写世道人心，人生百态。戏也是音，观音，观世间疾苦，声声入耳，一一在心。

    又是一年春华去。

    老来依稀梦里回。

    二月将来，我想，应该会是一个春暖花开的季节吧。