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那一片树叶应该放在哪里？这里？那里？任何地方？或根本就不需要这一片树叶？或根本就没有树叶？树叶是美丽的，假如不是树叶，是一只乌鸦呢？我记起艾轩的乌鸦是美丽的。北风吹过的高原下，一个着玄色衣裳的女孩处于画面的左边，重心仿佛向左倾斜，而这是恰好这只玄色的乌鸦飞过来，以千斤压顶之势稳稳地飞在右上角，画面从而平衡稳定。在这里，乌鸦是美丽，因为它恰好在一个恰好的情境，尽管孤立来看在往常看它并不美。
再看呐喊吧。
那浓烈的色彩，扭曲的天空，变形的黑衣人，无一不似在张着大口呐喊。玄衣人手捧脑袋，瞳孔放大，嘴唇成o字形，侧目向左，似乎任一细微的声响都会将他推至崩溃的世界边缘。你看不清他的面目，他被省略了具象的刻画，他是一个陌生人，但为何又如此熟悉！因为我们心中都有过如此深深的呐喊！
呐喊形式尖锐，所截取的石桥成锐利的三角形，约占了整个画面的二分之一，玄衣人略向右倾，成s形，但几乎站立于画面中轴线，似乎在无限地逼近我们，你不得不去放下你的矫饰。石桥染上了太阳如血的颜色，漫天的血红仿佛要吞噬远处河流的蓝色——那是理性的光芒。暖色的血红与冷色蓝绿纯度都极高，如此大面积的高强度的对比，更强化了呐喊的无可抑制。呐喊，它所释放出的的那片猩红的火光，让人不忍看！看，就意味着痛苦，就意味着面对真实。而真实，往往是残酷的。
它引爆了我们的麻木已久的心灵，它是我们心灵呐喊声的投射。你无可逃遁地，去直面你隐秘的心灵一隅，去听你心灵强行或无意抹去的呼声。从这一点上讲，玄衣人即是我，我即是玄衣人。我们总是习惯于浑浑噩噩，呐喊却如一杯高烈度的酒，激醒了我们心中一直潜在的欲望！与深深的绝望！呐喊这一火山口所蕴含的能量是无可匹敌的，也是可怕的。终有一天，满世界一踩就是一个火山口，那么，呐喊声也将被淹没无闻了！
呐喊我们甚至可以说它难看到顶，难以承受它的重量，但是它整体确却是浑成的。
一幅作品，当有一个整体的构想。双飞却是负面说明。芦苇随风而向右摇曳，两只小鸟向左而飞，是逆风而飞，题名为双飞。我觉得如果就只看芦苇，它淡淡的墨色，整齐的叶子，倒也有些许装饰的意味，但是和两只鸟合起来，总觉得格格不入。芦苇单色，鸟却着了彩色，色彩上不协调。而且题为双飞，既是双飞，那么这两只鸟儿之间应是一种默契关系，但是它们之间好像毫无呼应。也许这幅画的每一个部件拆卸下来都可以一看，但是放在一起却找不到整体。这是平庸之辈的法宝，也是自杀的凶器。那应该怎么做呢？拒绝平庸。我记起相似题材的徐悲鸿的逆风，泼墨似的浓重芦苇以侧立的三角形之势倾倒，几乎占据了整个画面，而几只勇敢的小云雀正逆风奋力而飞，仿佛要冲破这重压。逆风用墨饱满，饱含激情与愤激，它绝不是双飞的支离破碎。
那一片树叶应该放在哪里？这里？那里？任何地方？或根本就不需要这一片树叶？或根本就没有树叶？树叶是美丽的，假如不是树叶，是一只乌鸦呢？我记起艾轩的乌鸦是美丽的。北风吹过的高原下，一个着玄色衣裳的女孩处于画面的左边，重心仿佛向左倾斜，而这是恰好这只玄色的乌鸦飞过来，以千斤压顶之势稳稳地飞在右上角，画面从而平衡稳定。在这里，乌鸦是美丽，因为它恰好在一个恰好的情境，尽管孤立来看在往常看它并不美。
再看呐喊吧。
那浓烈的色彩，扭曲的天空，变形的黑衣人，无一不似在张着大口呐喊。玄衣人手捧脑袋，瞳孔放大，嘴唇成o字形，侧目向左，似乎任一细微的声响都会将他推至崩溃的世界边缘。你看不清他的面目，他被省略了具象的刻画，他是一个陌生人，但为何又如此熟悉！因为我们心中都有过如此深深的呐喊！
呐喊形式尖锐，所截取的石桥成锐利的三角形，约占了整个画面的二分之一，玄衣人略向右倾，成s形，但几乎站立于画面中轴线，似乎在无限地逼近我们，你不得不去放下你的矫饰。石桥染上了太阳如血的颜色，漫天的血红仿佛要吞噬远处河流的蓝色——那是理性的光芒。暖色的血红与冷色蓝绿纯度都极高，如此大面积的高强度的对比，更强化了呐喊的无可抑制。呐喊，它所释放出的的那片猩红的火光，让人不忍看！看，就意味着痛苦，就意味着面对真实。而真实，往往是残酷的。
它引爆了我们的麻木已久的心灵，它是我们心灵呐喊声的投射。你无可逃遁地，去直面你隐秘的心灵一隅，去听你心灵强行或无意抹去的呼声。从这一点上讲，玄衣人即是我，我即是玄衣人。我们总是习惯于浑浑噩噩，呐喊却如一杯高烈度的酒，激醒了我们心中一直潜在的欲望！与深深的绝望！呐喊这一火山口所蕴含的能量是无可匹敌的，也是可怕的。终有一天，满世界一踩就是一个火山口，那么，呐喊声也将被淹没无闻了！
呐喊我们甚至可以说它难看到顶，难以承受它的重量，但是它整体确却是浑成的。
一幅作品，当有一个整体的构想。双飞却是负面说明。芦苇随风而向右摇曳，两只小鸟向左而飞，是逆风而飞，题名为双飞。我觉得如果就只看芦苇，它淡淡的墨色，整齐的叶子，倒也有些许装饰的意味，但是和两只鸟合起来，总觉得格格不入。芦苇单色，鸟却着了彩色，色彩上不协调。而且题为双飞，既是双飞，那么这两只鸟儿之间应是一种默契关系，但是它们之间好像毫无呼应。也许这幅画的每一个部件拆卸下来都可以一看，但是放在一起却找不到整体。这是平庸之辈的法宝，也是自杀的凶器。那应该怎么做呢？拒绝平庸。我记起相似题材的徐悲鸿的逆风，泼墨似的浓重芦苇以侧立的三角形之势倾倒，几乎占据了整个画面，而几只勇敢的小云雀正逆风奋力而飞，仿佛要冲破这重压。逆风用墨饱满，饱含激情与愤激，它绝不是双飞的支离破碎。